专访深圳作家南翔：愿在城市体裁小说里，铺设更多的情感和好心

发布时间：2025-05-10　点此：1074次

日前，深圳作家南翔在深发布了自己的中短篇小说精选集《洛杉矶的蓝花楹》。在该书录入的八篇著作中，今世城乡日子中境遇各异的普通人的苦乐、苍茫和挣扎在其笔下被细细描画。在作家、文学教授等身份之余，写作40余载、来深日子已有25年的南翔也更像一名社会日子的查询者、看望者。正如第六届林斤澜短篇小说奖对南翔的颁奖词中所述：“南翔的短篇小说创造是多向度的，扎向大地的日子根须和长向天空的社会枝叶，使他的著作内在富饶、视界广袤、人物立体、风格明显。”日前，深圳特区报记者专访南翔，听他评述新书的故事，以及自己是怎么故笔探照人生际遇和社会表情，将世情人道如多棱镜一般折射。

深圳特区报记者：新书录入著作时刻跨度几许？以著作回忆韶光，关于您而言，中短篇是您的垂青吗？此刻将这些著作集结成册出书，您会怎么点评、描述创造了这些著作的一段年月？

南翔：北京十月文艺出书社本年1月推出我的小说集《洛杉矶的蓝花楹》，其间四个短篇都是近两三年的创造，别的四个中篇时刻跨度拉得稍开一些，概因两年多前出书的一本小说集《伯爵猫》所收的16个满是短篇小说，没有收入中篇，比及这次才收入。这次的八个中短篇小说，都是从未搜集的，这样读者购买起来，不至于重复、费钱。在近来深圳书城的全国首发中心共享会上，有读者问到，往后还会写长篇吗？我在上个世纪八九十年代写过几个长篇，后来中篇居多，再后，短篇居多。岁数越活越大，小说越写越短，这当然不是规则。一则因天长日久，眼睛不胜其累；二则觉得工商情境之下，阅览时刻有限，万把字的短篇理应上台唱唱主角了；三则感触到短篇写得好，也具有以一当十之力道。试想想，现今世不少咱们如鲁迅、沈从文，以及白先勇、汪曾祺，都是短篇高手。当年我曾问汪曾祺：以您写短篇的方法写长篇行吗？他决然摇头，并说：我这辈子连中篇都没写过。

我这几年的文学创造得到过一些荣誉，评论界和读者都有一些不俗的点评。其实我的创造产值并不高，乃至能够说，很有限。但是朋友们却一向以为我创造力很旺盛，原因是转载率还比较高吧，比方上一年我才宣布一个短篇《红隼》，一个中篇《老药工和他的女儿》，前者为《新华文摘》《读者》《小说月报》《思南文学选刊》等转载，收入《2023我国短篇小说精选》；后者为《小说选刊》《长江文艺好小说》等转载，收入《2023我国短篇小说精选》。读者、编者的喜欢，是查验著作的重要规范。我爱惜这个规范。

深圳特区报记者：您的新书《洛杉矶的蓝花楹》以八篇故事展示了八个“东亚式”人生困局，于文明磕碰处探寻一类人的心里秘境与归处。一方面是磕碰、一方面是困局，但底色却并不寒凉，这本书是否能够理解为您对都市日子的一种辨白与安慰？

南翔：所谓“东亚式”人生困局，既是东亚的，某些时分或某些方面，也是各种范围内的，是遍及的人生与人道的。文明磕碰的主题来历于我两次到洛杉矶，尤其是第2次去，与大学的访问学者触摸，感触到假如将眼前这位离婚之后在孩子面前戴着面具日子的访问学者，化身为一位在访学期间，与另一位作业、身份都与自己不相匹配的男人产生爱情，接下来会演化成怎样令人啼笑皆非的故事？正是在一系列为难的难以自圆的境况下，小说具有了突显文明与特性抵触的含义和价值。

小说有时分能够充任一个放大器和哈哈镜的作用，咱们能够在小说里“揽镜自照”。既照到跟自己不一样的人生，一起又照到自己的可笑之处。这就既有了磕碰，也有解局。人生是需求一些自嘲才能的，勇于自嘲的人是有自傲力的，不容易寒凉与郁闷的。城市日子的拥堵、匆忙和奋力，这是它的根本底色；我乐意在自己的城市体裁小说里，敷设更多的情感和好心——当然这也是天然而非做作的，来温暖世道人心。

深圳特区报记者：深圳人来自四面八方，也是一个个别际遇相对丰厚、杂乱的当地。您也曾说过书中录入的《悠远的初恋》有您上大学之前铁路作业与日子的布景投射。在作家、文学教授身份之外，咱们也想了解您的人生故事，可否挑选几个重要的节点与读者共享？这些阅历为您写作风格的描写、聚集体裁的挑选、文学审美的偏好等方面埋下了伏笔？

南翔：咱们这个年龄段的人，讲堂里的学业是很不完好的。换一句话说，更多的写作材料来自跌宕起伏的日子，而非“图书馆式的写作”——亦即首要不是凭借材料。我十六岁在铁路当工人，总共7年，直到高考康复上大学，大学毕业之后留校。我此前写过不少铁路体裁的小说，包含20世纪90年代一部长篇《没有结尾的轨道》。直到前几年，我还写过短篇小说《绿皮车》，以及你说到近期的这个短篇《悠远的初恋》——这个小说，刊发时主编告诉我，读到最终，他流泪了。有位深圳书城晚八点的听众还发来微信说：“水根（《悠远的初恋》里边的主角）的故事，读起来像是真的。一个又聪明又仁慈的人，还那么重爱情。他的故事读完扎心，好在有‘我’这样的朋友，一路扶持，期望水根的日子能越来越好。”

作家的日子阅历，当然是越丰厚越好。相较于读万卷书，我更钟情行万里路。亦即多多从鲜活的实际中去采撷、查询与体认，我写小说也便是虚拟著作多一些，但也写过《手上春秋——我国手艺人》这样的非虚拟。郊野查询、采访才能、走出去的热心——我觉得是现在年青的文科大学生和研究生所缺少的。我乐意用自己的余力余勇，带领他们去宽广的乡下、闾巷邻居、工厂车间以及各种民间艺人的作坊里，感触自己不曾阅历过的东西。趁便说一句，作家关于自己不熟悉的各式人生、日子、岗职与技艺的浓厚兴趣，是小说得以获取各种生机与信息量的根源之一。

深圳特区报记者：您笔下的故事无论是体裁、仍是细腻的人物描写，都有很激烈的在地性颜色，往往有着“很深圳”、“很日子”的特征，和对世道人心的丰厚体悟。于术于道，以您的经历是怎么将非虚拟的回忆或与典型情境的嫁接，完结对年代下的“人”的艺术张力的描写？

南翔：我在深圳现已日子了25个年初，深圳越来越成为我写作材料的首要来历了。当然我不会拘泥于此。何况我历来以为，写了哪里或没写哪里，跟著作的高低好坏并无联系。一方面我很垂青著作的日子气息、文字的力气，另一方面，我也垂青著作的形而上、艺术张力。一位资深作家说，假如长篇小说更依靠日子堆集，那么短篇小说更垂青才调。汪曾祺说过，写小说便是写回忆。他这是着重对从小到大的日子强化与形诸笔墨。鲜活的日子离不了细节，细节离不开点点滴滴的实录。实录假如不能做到一加一大于二，那么虚拟就不能提升为艺术。小说艺术的张力得益于细节的画面感、具有辨识力的文字表达与著作的全体构思天衣无缝。既要留意不能“思维大于形象”，却又不能只要形象，没有思维。

深圳特区报记者：您应该是一位谈天高手，或者说倾听的高手。一位作家，在驳杂的社会万象中获取经历，并织造精妙得当，是生发出个人特征、类型化好著作的根底。上一年，第六届林斤澜短篇小说奖颁奖词称，您的创造的触点“往往从人与自然的夹角上生发，以巧思妙构融通‘常’与‘变’，为走出类型化、通向经典化做出了可贵的审美探究。”请问这种共同写作视角的构成，是否与深圳这座城市衔接严密？

南翔：我是否谈天高手不好说，感觉不是。但肯定是倾听高手。我尽管不是记者，但采访过的人物最少有五六百人之多。学会倾听、不分心，这不仅是对说话人、采访方针的最大尊重，仍是获取最大信息源的条件。我在采访之时，会聚精会神记住对方说的每一句话，每一个细节，以利追根问底，乘胜追击，掘发更多的细节与故事。我近些年写过不少相关生态的小说——之所以说相关生态，乃因大多数不是朴实的生态小说，是把生态、社会及人道打通来写，觉得这样会更美观一些，也更“别出心裁”一些。

深圳特区报记者：您曾说过，“隽永”是您对短小说写作的首要寻求。文学创造40余载，与深圳这座城市简直同频，您的都市小说写作，是否现已找到那条通往隽永的密道了呢？

南翔：这本《洛杉矶的蓝花楹》小说集自序，我的标题便是《怎么把小说写得隽永》。小说尤其是短篇小说怎么写得隽永，这始终是一个难题，换言之，此亦应是小说家寻求的一个重要方针。好的短小说或许有许多规范，何况不同的作者和读者，对此也会有不同的寻求。我却以为，在诸寻求中，隽永能够居其首。隽永为汉语词语，转义是肉之肥美，引申为意味深长。后来则描述艺术形式所表达的思维爱情深重幽远，引人入胜，犹如余音绕梁，三日不停，考究言有尽而意无穷；也常用来表述艺术性较高著作的审美作用。

怎么把小说写得隽永，这是每一个有志于将小说写好的作者的寻求。这也应该是阅览与写作的两层挑选，还应是作者、读者和编者的三重取向。墨子云：“良弓难张，然能够及高入深；良马难乘，然能够任重致远。”好小说当如是——可比美良弓与良马，以深远为范。

隽永有所谓“密道”吗？能够说有，亦可说无。由于任一创造，既不能重复他人，也不能自我重复。探究隽永之路，不会只要一条，也不会那么容易获取。

故而，创造之路，永久做不到轻车熟路，永久艰辛备尝。除非搁笔不再写。

（受访者供图）

修改吴诗敏审读吴剑林二审桂桐三审甘霖

（作者：深圳特区报记者张锐）

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