《弹子球游戏》：海外韩裔的流离日子

发布时间：2025-05-06　点此：862次

《寄生虫》电影海报自2019年，韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》在世界影坛获得史无前例的成果后，大批世界制造的韩国影视剧初步出现。其间既有像《鱿鱼游戏》这样的爆款商业爽剧，也有比如《米纳里》、《蓝色海湾》等主打实际主义，叙述韩裔日子的电影。

《米纳里》电影海报《米纳里》的故事产生在上世纪八十年代的美国，韩裔男人雅各布带着妻子和孩子从美国西海岸搬到阿肯色州，在从头习惯新日子的过程中，家人世的联络也在饱尝新的应战。《蓝色海湾》叙述被收养长大的韩裔勒布朗克组成家庭，却被奉告自己要被驱逐出境，行将与现在的家人和曾被视为“家”的土地别离。

《蓝色海湾》电影海报两部电影的相似之处不但在于它们都企图展示“异乡人”在身份和文化层面上的窘境，电影之外，它们的制造者也都是韩裔。《米纳里》的导演李·以萨克·郑在阿肯色州的农场长大，电影本身就依据他的幼年阅历改编。《蓝色海湾》的导演全知泰相对更知名，他身世演艺世家，自小随爸爸妈妈移居美国加州，二十多岁时现已进入美国演艺界。

《弹子球游戏》第一季海报不管是制造布景仍是主题，它们都跟今日要谈到的剧集《弹子球游戏》相似。《弹子球游戏》由全知泰和另一名美籍韩裔导演郭共达执导，后者近几年凭仗《在哥伦布》和《杨之后》在艺术电影范畴备受重视。剧集的故事布景跨过近一个世纪，主角是一对从朝鲜半岛移民前往日本的年轻夫妇，从1910年被日本占有的朝鲜殖民地到1989年日本经济泡沫时期的大阪和东京，三代人的异国日子在绵长且杂乱的前史布景下铺展开来。剧集改编自韩裔美国作家李敏金的小说《柏青哥》，所谓“柏青哥”，并不是小说里某个详细人物，而是这个宗族开设的连锁游戏厅的店名，剧名的“弹子球游戏”也出自这儿。

从小说来看，虽然有较长的时间跨度和很多人物，作者叙述的方法并不杂乱，彻底依照时间线进行。1910年，朝鲜半岛被日本控制，釜山影岛的一户渔民给儿子娶妻，随后有了女孩顺子。将近成年时，顺子与当地为日本人干事、有黑帮布景的朝鲜人高汉秀相爱，意外怀上了孩子。与此同时，顺子家的旅馆接收了行将前往大阪的朝鲜牧师白伊萨，在得知顺子怀了身孕后，白伊萨自愿跟顺子成婚，给不被认可的孩子一个名分。流离日子的初步恰恰来历于此——一段以救赎为意图婚姻，1933年，顺子离别故乡，跟从白伊萨前往日本大阪，接济他们的是白伊萨的哥哥白约瑟和嫂子庆熙。在朝鲜日据时期，移居日本的朝鲜人不在少数，这之中有像白伊萨这样因公职变化的移民，也有被日本征用的朝鲜劳工。不管因什么身份前往日本，他们在当地的日子条件都很差。小说里，顺子和白伊萨抵达大阪，随哥哥白约瑟穿过富贵的日本大街，在朝鲜人集合的贫民区下车，“那里看起来与她从车站乘电车经过的美丽房子大不相同。家畜宣布浓郁的臭味，盖过了食物的气味，乃至比室外厕所的气味都要激烈”。哥哥和嫂子住在“一个像箱子相同的斜房顶小屋里。它的木质框架上覆盖着波纹钢。前门是用外表覆盖着一层金属的胶合板做成的”。除了恶劣的日子条件，他们还要防范日本当局的高压控制，避免被当作独立运动分子带走。

《弹子球游戏》第一季剧照比较还能够外出作业的兄弟二人，顺子和庆熙只能呆在家里。她们除了要依从日本社会对她们的束缚，也要恪守其时朝鲜移民家庭的传统，不能外出作业，不能单独外出。当得知顺子为了还白约瑟欠下的外债，单独去典当铺将从朝鲜带来的金表当掉了，白约瑟以为这种莽撞的行为是对家里男人的凌辱。而这次意外也成为一个关键，让顺子终究压服白约瑟，答应她和庆熙把做好的泡菜带上街卖。在李敏金笔下，顺子是那个年代相对特别的女人之一。她未遵从儿女婚嫁由爸爸妈妈掌管的传统，与跟自己身份位置彻底不同的人相恋，为处理家庭贫穷等问题勇敢地迈出家门，跟着泡菜生意越来越好，家庭条件得到了不小的改进，顺子也为自己和庆熙在家庭中争夺到了应有的话语权。

随后，日子产生了一系列变故。顺子和高汉秀的孩子诺亚、和白伊萨的孩子摩撒相继出世，老公白伊萨因独立运动被捕，开释后不久死去。多年未见的高汉秀找到顺子，告诉她美国方案轰炸日本，战役行将完毕，在高汉秀的安排下，顺子带着孩子们和庆熙前往一所农场。在小说里，这是1944年12月。在前史上，1945年3月里，美国先后轰炸了东京、名古屋和大阪等城市。

顺子的流离日子无疑是上世纪骚动年代的个别描写。老公白伊萨被虐待，老公的哥哥白约瑟在长崎的轰炸中失掉生存才能，战役完毕，顺子和庆熙带着两个孩子和残疾的白约瑟回到大阪，成为家庭仅有的支柱。在高汉秀的私自帮衬下，大儿子诺亚顺畅完成学业，考入东京大学；小儿子摩撒由于学习欠好，早早进入游戏厅打工。

家庭情况得到了极大缓解，跟着战后日本经济的快速开展，外部环境也变得宽松，但诺亚的身世——这个从大洋彼岸带着至今的隐秘逐步化为宗族的咒骂。关于在日本出世并长大的诺亚，他不像父辈那样，对故乡有激烈的认同感，他期望经过本身的尽力抹去身为韩裔的印记，融入日本社会。在得知自己的亲自父亲是一个在朝鲜日据时期变相压榨同族员，为日本黑帮服务的朝鲜人后，诺亚尽力为本身发明的新身份从源头坍塌，他意识到自己永久都无法铲除身上与生俱来的龌龊血脉，便挑选用一种极点的方法回应这个实际，他从东京大学退学，单独隐居，跟家人切断了一切联络。

或许，诺亚难以经过本身尽力融入日本社会也是二代韩裔这个集体所面对的窘境，在弟弟摩撒身上，这种窘境以另一种方法出现。进入游戏厅打工后，摩撒凭仗本身的才能一路攀升，最终具有了自己的游戏厅，将其扩大为企业，从中为宗族积累了可观的财富。但是在大多数日本人眼中，游戏厅好像现已和朝鲜人绑缚在一起，被视为罪恶的滋生地，从事这一职业的朝鲜人也被看作是黑帮实力。而摩撒将儿子所罗送去美国进修，也是企图鄙人一代身上完成身份和阶层的迁越，脱节周围谴责的眼光。

回到剧集，导演全知泰和郭共达挑选以双线叙事的方法叙述这个故事，一边是1920年，意外产生前，顺子在釜山影岛的日常日子；一边是1989年，摩撒的儿子，也便是顺子的孙子所罗行将从美国回来日本，预备着手公司派遣的一项地产买卖。作为第三代韩裔，所罗成长在日本，留学美国，身份认同上，他早已将自己视为日本人，优渥的身世和教育让他在面对人生时好像有了更多的挑选。

回到日本后，所罗要替公司从一位韩裔老妇手里买下她的房产，多次被拒。对韩裔老妇来说，这处房产是父辈磨难的标志——朝鲜日据时期，老妇的父亲是被日本征召的朝鲜劳工，一旦出售，就意味着与父辈的前史割席。所罗天然不理解老妇，正如他经常听身为奶奶的顺子讲起宗族前史中贫穷和流离的一面，却很难将自己与这段往事勾连在一起。这桩无法处理的房产买卖，其实是跟着移民代际更迭，在面对前史时无法逃避的挑选问题。挑选铭记，仍是挑选忘记？被“前史孤负”的人能否抹掉曩昔，以自我界说的身份活下去？

买卖失利后，所罗被公司解雇，直到这个时间他才意识到，父辈面对的窘境，前史强加给他们的伤口还将在自己身上重现，他没有更多的挑选。思虑后，所罗决议承继父亲摩撒的游戏厅，这意味着他初步承受自己杂乱的身份——成长在日本，留学美国，而在这些阅历背面，他始终是一个韩裔。

《弹子球游戏》第二季预告海报剧集《弹子球游戏》自三月份开播以来，始终保持较高的热度，豆瓣评分高达8.3，制造方也已续订了第二季。但是关于一个前史跨度如此大的实际体裁，原著和剧集处理得都略显粗糙，只见人物不见年代，只见故事没有细节。作为剧集导演之一的全知泰好像十分钟情自己在上一部电影《蓝色海湾》中用过的煽情技巧，持续将其搬用到《弹子球游戏》里，至于赚取了观者的心情和眼泪是否能够视为著作质量的要素之一？恐怕见仁见智。(本文来自汹涌新闻，更多原创资讯请下载“汹涌新闻”APP)

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